近年来，刘浪的小小说作品涉及了多个领域的社会题材，已经形成了他自己非常明显的个性化写作特色，具有很好的“辨识度”，那就是主题思想深刻，悬念技法娴熟，表述语言朴实，可谓深入浅出地述说了芸芸众生各种事件下不同人物的生存状态。
读刘浪的小小说，总能带给我无尽的惊喜。每一篇作品，假如没有读完最后一行字，我都不敢给主题定性，因为我不清楚，在哪一个环节，哪一段话，作者又会突然笔锋一转，给文章的“主题”来个180度大转弯，于是故事的结局就会颠覆你的预期，与你的想象背道而弛，让你在击节叫好的同时，收获一种阅读的刺激和享受。当然，主题的“逆袭”往往是由于作者在写作技巧上的老练和老道，特别是在悬念设置和运用上，刘浪的作品往往情节一波三折，多次制造峰回路转的效果，引发了读者对故事发展和人物命运的强烈关切和期待。读他的作品，就像走进了一个世外桃源，虽有山重水复之惑，但更有柳暗花明之喜。刘浪小小说的魅力，还体现在语言的朴实浅显。他就像坊间一个特别会讲故事的人，将那些年，那些事，用通俗易懂的话语绘声绘色，娓娓道来，让你深陷其中，欲罢不能，过后又进入长久的思考。
主题：带刺的玫瑰
刘浪的作品满载着近乎实体的深刻意义，“带刺”主题的选取是造成这种艺术效果的重要因素。他的很多作品俨然一朵朵盛开的红玫瑰，远远望去，红色的火球总会让你欣羡，往前一看，才会发现，原来它暗生茎刺。
说刘浪的小小说“带刺”，是因为作者总喜欢以“前文画龙，后文点睛”的手法讲述事情，直面现实。犹如玫瑰的茎刺，如不细看，便会忽略。而这些茎刺虽然突兀，却又合乎情节的铺陈和推进，似与生俱来一般，尽在作品的逻辑和情理之中。
比如讽刺官场腐败的小说：一位狡猾贪婪的乡镇领导用一元钱和贫困户换房，将自己的房子调到了不为人注目的偏僻处，既博取了好名声，又为以后收取贿赂创造了条件，可谓“名利双收”（《光亮工程》）；贪婪的“李秘书”为了截留别人让其代转给“王局长”的礼金，机关算尽，终究还是露了破绽（《王局长和李秘书》）；不惜动用人力、财力四处打听和搜购鞋套，仅仅是为了在工程奠基仪式上不弄脏领导的鞋子（《紧急任务》）……刘浪先生所描绘的，其实是一张张当下中国官场现状的手绘图。他看似漫不经心，喜怒不形于文，可一旦故事落幕，作品表现出来的主题却又能给人以五味杂陈的深刻感受。
又比如责任感的缺失，是当今社会的一大精神缺陷。《爱情天梯》是作者对此类现象入木三分的调侃和戏谑。文章讲述了“我”与王寡妇的故事。“我”是一个光棍，于某夜强掳了王寡妇隐居深山度日。为了方便下山偷盗，“我”凿了5000多级的石梯。石梯被发现后，“我”信口雌黄，说这是为了方便王寡妇下山而造的。于是乎，媒体在没有考证事实的情况下，开始大肆宣传“我”和王寡妇惊世骇俗的爱情。“爱情天梯”一举成名，各地游客纷至沓来，“我”的故事化作了当地的“摇钱树”。甚至在“我”已经投案自首后，当地政府为了趋利仍然回避和隐瞒真相，大搞什么“爱情天梯”旅游。读到这里，我心生感慨，哭笑不得。哭，是为了政府和媒体缺乏社会责任感，只求轰动效果而不求真相的荒唐而哭；笑，是为了游客盲目“追风”，成了别人戏耍对象却浑然不知的愚蠢而笑。作者以上世纪50年代风靡中国的“爱情天梯”故事为背景，将刘国江和徐朝清老人的经历反其道而行之，只用稍稍几笔，就从另一个角度，把一个甜蜜的爱情故事转化为“带刺”的作品了。这种颠覆性的写作，反映出作者对社会的细微洞察和深入思考，让人惊叹和称绝。
悬念：汪洋中的小舟
刘浪小小说中的悬念技法运用得炉火纯青。在整篇作品中，他不断地渲染着故事发展的紧张氛围，紧紧揪住读者的心弦。当你每一次以为自己已经对情节的推进有所把握时，他又会出乎意料地调转笔锋，使你的猜测骤然落空，甚至走向一个相反的方向。如此反复几次，让你始料不及，惊喜连连。特别是在文末，刘浪的小小说多采取了“欧亨利结尾” 的写法，常常在文章最后突然让人物的心理情境发生出人意料的变化，或使主人公命运陡然逆转，出现意想不到的结果，从而形成独特的艺术魅力。整个阅读的过程，读者的心绪就如同漂洋过海的小舟，一波三折，不断晃动，不知晃到哪里，也不知将是何种结局，直至到达了文末的彼岸，你才会长抒一口气，慢慢平复下来，进入回味无穷的境界。
《谁玩过谁》就是一部以悬念取胜的经典作品。作者以第三人称的叙事方式，围绕着“杜莹”是否成功受聘这一悬念，讲述了她一次应聘工作的经历和遭遇。杜莹聪明美丽，为了得到这份工作，她在应聘前设计并上演了楼梯间“偶遇”总经理的一幕。虽然总经理一眼识破，但却意外“欣赏”了杜莹的创举。应总经理的要求，杜莹顺利通过了接下来的两场面试，但感觉良好的她却意外得到落选的结果。原来，总经理根本就不需要请助理，只是因虚荣心作祟，而需要借美女炫耀。杜莹的两场面试，也只是他一时玩乐的游戏罢了。当然，作者高超的悬念技法让其不局限于此。到了文末，最精彩的一幕出现了。杜芸为了报复，当着总经理夫人的面，对总经理先略施语言暧昧，然后轻轻一吻，从容实现了绝地反击，让以玩弄别人为乐的总经理遭受了一次致命的玩弄。文章取名为《谁玩过谁》，让读者一开始就带着疑问进入探究状态。一幕职场大戏，几个来回的比拚，究竟算“谁玩过谁”？抛开最终的答案，仅让我们回味悬念的设置，享受探索的过程，作者高超的写作技法就已经给我们带来了太多惊喜，太多感叹。
同样以“悬念”取胜的《乌村悬案》，它汇集了四个人物的自白，以第一人称的口吻分别叙述了他们所知道的案件情况，揭示了一宗多年离奇悬案的来龙去脉，让人感喟至深，唏嘘不已。前两段自白中的“白老四”和“王婆婆”都是局外人，通过他们的自述，案情有了初步交待。作者把局外人的自白安排在前，正因为他们的不甚了解，而突出了案件的离奇和悬疑。其后作者安排“大傻”出场，把事情的经过一五一十地展现在读者面前，案件真相渐显，但最终仍有悬念未解。为何会发生火灾？王寡妇为何会有异样的表现？最后，整个案件的最终谜底交给了“丑石”。作者借助这一超自然的生物，从自己的角度述说出一切，解开了所有的疑团。原来这是一件悬案，更是一宗“伦理惨案”。作者通过表述方式的创新，借助奇特的情节和巧妙的细节设置悬念，使故事扑朔迷离，情节曲折生动。同时，也一步步地把我们从对故事的单纯阅读中，引入了反思人性丑恶的境界，出色地完成了一篇小小说作品。
语言：冰镇的矿泉水
刘浪的作品，让人为之称绝的，除了主题的深入、悬念技法的运用，让人印象深刻的还有语言的朴实。他不像当今很多的小小说作者那样，着迷于作品意蕴和意境的营造，搞得一篇作品晦涩难懂，甚至根本不知所云。刘浪的小小说语言平白浅显，它不是五彩斑斓，形式多样的饮料；但也不是寡淡无味，一眼望穿的白开水。他的语言，就像一瓶冰镇的矿泉水，不但口感良好，富有营养，韵味悠长，还能让人耸然一振，提神静气。比如：“我是被大火的热浪烤醒的”（《乌村悬案》）。脱去了浮夸的辞藻、冗长的叙述，作者巧妙地使用简单的一个“烤”字，就把“我”当时身处火海，命悬一线的情景描绘了出来；“张子怡美成什么样？这么对你说吧，汉语里说女人美的词语用来形容她，估计都不会过分”（《荡妇》）。没有华丽的辞藻、繁复的修辞，作者用一句看似平白浅显的语句就把“张子怡”美若天仙的信息生动形象地传达给了读者，而且留下空白，让他们遐想无限。“乡下人取名没什么讲究，就像在野外揩屁股，逮到什么是什么”（《悍妇》）。相信这种生动鲜活，富有个性色彩的语言，读者一定印象尤深。在刘浪的小小说作品中，具有上述鲜明特征的语言俯拾皆是，构建成他小小说作品的一大亮点。
此外，巧妙的人物名称安排，也是体现语言朴实而浅出的一个方面。刘浪的小小说作品能从称呼中就直接得知人物的大量信息，使读者尽快了解人物角色，进入文本，减少他们的阅读负担。《光亮工程》中的“贾镇长”、“市报的王主任”、“孙大爷”，相信明眼人一看，就能在很短时间内，不费吹灰之力地把握人物的职业、身份、地位，甚至脾性。人如其名，“贾镇长”，谐音“假镇长”，不是因为他的职位作假，而是他人民公仆的身份虚有其表；“市报的王主任”，他负责管理报社的日常事务，一个不高不低的职位，要求他八面玲珑，圆滑处事；“孙大爷”，纯粹的乡村人物，无权无势，贫穷落后。又如《乌村悬案》中出现了四个人名——白老四、王寡妇、王婆婆和大傻。作者虽没有一一介绍人物，但凭读者的生活体验，便瞬间“解读”了他们：白老四，生在普通的农村家庭，因在家中排行第四而得名；王寡妇，一个年轻丧夫却坚强自主的女人；王婆婆，年老色衰，长年生活在乡村；大傻，一个患有精神病的可怜孩子。就这样，我们从四个名称中瞬间获得丰富的信息，且不脱离文本。这种角色称呼上的语言浅出，让读者近乎精确地把握人物的背景和特点，是作者按照常规的思维模式为方便我们阅读而开的快捷店。语言之巧，让人不得不惊叹。
深入浅出巧为文。读刘浪的小小说，犹如在阳光和煦的日子里踏一叶小舟在汪洋中冲浪，一边喝着冰镇的矿泉水，一边欣赏着沿岸的带刺玫瑰。此时此景，你可以感受清凉，体会变幻，甚至领悟人生的哲理。
这就是刘浪为我们精心营造的小小说世界。
（摘自《中国小小说地图•广东卷》，雪弟主编，大众文艺出版社出版）